青春版《牡丹亭》劇照。 　　許培鴻攝

當代傳奇劇場創團之作《欲望城國》劇照。 　　（資料照片）

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　　論及表演藝術在台灣的推展，“新象”是繞不開的名字。蜚聲海內外的雲門舞集、表演工作坊、當代傳奇劇場，莫不與這個台灣現存歷史最悠久、紀錄最輝煌的民間文藝推展機構有關。青春版《牡丹亭》的制作、兩岸昆曲乃至文藝界的交流，它都是幕后功臣。

　　自1982年邀請旅英鋼琴家傅聰來台，首開兩岸文化交流之局，新象在近40年裡邀請了大陸六大昆劇團、中央芭蕾舞團、北京人民藝術劇院等先后亮相台灣，受邀大陸藝術家及團體超過7000人次，舉辦的演出、展覽、聚會足有上千場次。

　　敲開水泥地播種

　　“新象精致的表演藝術就像在水泥地上撒種，發芽都不可能，更甭說開花結果。”在新象成立之初，有台灣文藝界人士在報上撰文說。上世紀70年代，台灣演出最多的是京劇，一年高達400多場，此外有歌仔戲、藝霞歌舞劇等。

　　然而，新象創辦人、台灣音樂家許博允、樊曼儂伉儷愣是“敲開水泥地播種”，致力於推介全球頂尖藝術。新象成立第二年時就舉辦23檔共53場表演藝術節目、一檔攝影展，第三年舉辦首屆國際藝術節，呈現38檔共169場演出，外加繪畫、攝影和雕刻展覽。演出城市遍及全台，規模在當時絕無僅有。新象曾成立小劇場，為創作者提供演出場所及每場戲5000元新台幣的補助。台灣舞台劇導演賴聲川參與創建表演工作坊，創團作《那一夜，我們說相聲》便在新象小劇場啟蒙。同為表坊創辦人的李國修也在新象小劇場成立了屏風表演班。

　　吳興國與林秀偉夫婦原本是雲門舞集的舞者，1985年，他們向許博允說起借鑒莎士比亞《麥克白》文本，用京劇手法加以呈現的想法。許博允為這出《欲望城國》熱切奔走，並爭取到在英國皇家國家劇院演出的機會。

　　次年，吳興國夫婦創立當代傳奇劇場，《欲望城國》一鳴驚人。1990年，該劇漂洋過海，在英國演出4天幾乎滿場，演出沒有英文翻譯，英倫觀眾卻為之傾倒。雲門舞集、表演工作坊等也在新象支持下走向海外，載譽而歸。

　　首邀大陸劇團“登台”

　　在新象文教基金會成立時，樊曼儂發下宏願，要把大陸優秀的中華傳統藝術帶入台灣。

　　1987年，大陸五大昆班在香港匯演，許多台灣戲迷一路追隨到香江。1992年，上海昆劇團成為兩岸開放交流后，首個赴台演出的大陸傳統戲曲團體。台灣北中南巡回連演9場，觀眾意猶未盡，又特別加場演出。演出結束時，全場觀眾起立鼓掌叫好，“都快把屋頂炸開了！”當年，台灣媒體將昆劇推為兩岸文化交流的年度最佳代表。

　　此后，新象接力引介大陸昆劇團來台演出，台灣觀眾的熱情令昆劇藝人感動。浙江昆劇團演出拿手好戲《西園記》時，台下觀眾笑聲不斷。浙昆時任團長汪世瑜驚嘆道：“從來沒有一場《西園記》觀眾，像台灣觀眾這樣，一個笑點都沒有錯過！他們真的懂！”

　　共同傳承中華文化

　　昆劇團訪台演出縷縷不絕，昆曲教育也隨之上路。以台灣學者曾永義、洪惟助為首，不少大學教授開始在高校內推動昆曲示范講座。在曾永義建議下，新象也巧妙呼應高中語文課本中的《琵琶記·吃糠》劇本內容，1995年舉辦“昆曲美之旅”，邀請昆曲名家來台，在全台校園巡回示范演出。

　　北一女中、中山女中、復興中學、嘉義高中、花蓮女中……所到之處，中學生熱情追捧。巡回演出和校園講座精彩不斷，來自大專院校和中學的觀眾長期追隨，使昆曲觀眾呈現年輕化的趨向。

　　1997年，在大陸文化部門促成下，新象在第六屆環境藝穗節內策劃舉辦“南北昆劇團匯演”，演出盛大，在台北一連17場。2000年底至2001年初，新象更主辦“跨世紀千禧昆劇”大匯演，聯合七大昆班連演24場。

　　大陸昆劇團輪番獻藝，樊曼儂特別邀請台灣官方文化機構前來錄影，既將珍貴藝術存檔留在寶島，也將資料送給大陸來台演出的團隊。“他們自己的演出，想要自行發行都可以。”樊曼儂告訴記者：“當時那種交流大家基本上都是心胸很大，希望偉大的藝術長存。”

　　推出青春版《牡丹亭》

　　“這些頂尖一流的藝術家們要退休了，下一代要怎麼接續呢？”樊曼儂開始正視昆曲傳承的問題。“以年輕的新一代演員來吸引年輕的新一代觀眾”的想法逐漸成型。

　　憑著對台灣40年來劇場界的了解，樊曼儂力邀文化名人白先勇共同制作，昆曲名家汪世瑜和張繼青擔任教學指導，選定的劇目是《牡丹亭》。

　　2004年，青春版《牡丹亭》在台北首演，此后受邀到香港、蘇州等地演出。新象還將其推向北京國際藝術節並大放異彩。次年開啟海內外巡回演出，至今累計演出300余場，入場觀眾超過60萬人次。該劇在兩岸及香港30多所高校巡演，深受萬千學子喜愛。

　　樊曼儂說，我不喜歡空喊口號，但“昆曲興亡，人人有責”。新象40周年昆曲講座上，樊曼儂高舉胳膊：“同志們，壯志未酬，我們要復興文化，每一分每一秒大家都需共同努力！”

　　（本報台北12月28日電） 

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