圖為台灣豫劇團《約/束》劇照，劇中名角王海玲正表演絕活。 　　（資料圖片）

圖為奇巧劇團《波麗士灰闌記》（改編自布萊希特《高加索灰闌記》）宣傳照。 　　（資料圖片）

　　去年歲末，記者在台期間趕上了台灣豫劇團的兩場戲，頭天晚上演出年度大戲《飛馬行》，次日則是“王海玲經典傳承計劃”的重頭戲《香囊記》。前者以鮮卑族淒美愛情故事開創新局，鋪陳草原兒女情懷﹔后者作為豫劇花旦必修劇目，由“台灣豫劇皇后”王海玲培養出的新生代演員接棒演出。台灣豫劇團藝術總監林幸慧特別為這檔演出規劃了主題：“一樣花轎，兩樣情懷”。

　　　　　

　　事實上，傳統戲與創新戲“1+1”的方式，已是台灣豫劇團慣用的推廣手法。台灣豫劇團團長彭宏志對記者說，團隊營銷策略是傳統戲搭配創新戲，觀眾購買套票。“很期待以創新戲吸引年輕人關注傳統戲，從而認識到傳統之美，而不是隻奔著舞台聲光創意去，那就失去了傳承的意義。”

　　【年輕觀眾反倒比老觀眾多】

　　彭宏志說，現在因為要吸引年輕觀眾走進劇場，必須在傳統的架構上做創新。劇團每年都會推一兩出新編戲，目前看來觀眾的接受度相當好。去年上半年演出的《蘭若寺》（劇中對寧採臣和燕赤霞情感關系的設定曖昧）顛覆觀眾過去對聶小倩和燕赤霞的看法，上座率有九成八，《飛馬行》演出時就滿座了。在傳統戲演出方面，票房再不濟還有九成二左右，最高則有九成八左右。現在無論傳統戲還是創新戲，30歲以下的年輕觀眾都佔一半以上。

　　“年輕人看演員表演，可能沒有老觀眾看得那麼精細，他們對傳統戲認識的形成還要來自通識課程、中文系教育等，隻有進到裡面去，才看得出門道，否則可能就是看熱鬧。”彭宏志說。在台灣豫劇團前負責人韋國泰看來，隻要有機會跟年輕人互動，他們是可以跟老觀眾一樣來欣賞傳統戲曲的。“我們現在的年輕觀眾反倒比老觀眾多。”

　　“劇團在台灣每個區域、每所學校幾乎都設有聯絡窗口，以高中和大學為主，會長期去經營。在演兒童劇時，也會走進幼兒園和小學。去校園就以創新戲推廣為主。有時會去社區大學，那裡年齡大的人比較多，傳統戲也會到那裡做推廣。”彭宏志說。

　　“我們以前在創作上走的路子是以傳統為主、創新為輔，現在有反轉的趨勢。”彭宏志說，劇團在實驗劇上也有兩部（《試妻！弒妻！》《劉青提的地獄》），已經開了個頭。

　　【作品中融入台灣文化元素】

　　回顧台灣豫劇團歷年作品，其中既不乏《包公誤》《楊金花》《新對花槍》等經典劇目，又有《武后與婉兒》《慈禧與珍妃》《花嫁巫娘》等新編戲，而跨文化之作“豫莎劇”三部曲《約/束》《量·度》《天問》（分別改編自莎翁《威尼斯商人》《一報還一報》《李爾王》）近年來更是備受關注。

　　“豫莎劇”三部曲編劇陳芳對記者說，豫劇在台灣發展，觀眾會覺得有隔閡。它要超越地方劇種，以回歸藝術本質的努力來証明存在的意義。能不能演“好戲”，比它是什麼“劇種”更重要。它的問題不在於是否“來自大陸”，而在於如何適應台灣觀眾的審美需求。韋國泰告訴記者，“河南豫劇界想有所突破，但礙於規范和傳統，怕步子走得不像豫劇，脫離了原汁原味。台灣就沒有那麼多包袱，可以天馬行空，隻要維持豫劇唱腔，其他就是任意揮洒。”

　　陳芳以《約/束》的創作為例分析道，莎士比亞的《威尼斯商人》討論的是經濟、宗教、種族問題，到了豫劇《約/束》裡，因為台灣人什麼神仙都拜，所以沒有宗教問題，隻有種族（族群）問題。台灣的族群問題蠻嚴重，社會還處在撕裂中，比如你是台灣“本土的”還是“外來的”，每次選舉中都會撕裂一次，這是我們關注的地方。台詞裡也會出現“臭豆腐”“藍、綠、紅、橘”台灣政黨顏色的隱喻，這些都是在地文化。

　　在陳芳看來，豫劇在台灣的“本土化”，並非指說閩南語、唱閩南歌、演閩南事等狹隘的定義，而是在表演藝術上融入台灣文化的元素。也許只是一副表情、一個動作、一句台詞或一項道具的設計，就能讓本地觀眾會心共鳴。在創新改革上也不限於音樂，容妝、服飾、舞美等都有變化。

　　【跨劇種實踐撞擊藝術火花】

　　台灣學者曾永義對記者說，豫劇是地方戲曲，包容性比較大。地方戲曲在廣大群眾之間，可以吸收供其運用的藝術元素，庶民性強，隻要保留梆子腔的腔調特質，其他藝術元素的創新生發都容易加入。

　　王海玲向記者細數“跨界”表演經歷：“我也去‘國光’劇團（台灣職業京劇團）演過賈母，唱的不是純正京腔，他們請我去也不是為了表演純正的京劇。台灣流行跨劇種，不同的劇種在一起表演，可能撞擊出不同的火花。那出戲裡賈母的戲份兒很重，現在講究大‘卡司’（演出陣容），我去能給他們增加票房，也能使戲更有可看性。除京劇外，我還演過歌仔戲，跟唐美雲也合作過。”

　　“我在台灣土生土長，起初還會說閩南語，8歲開始學豫劇，老師讓我們講河南話，我就把閩南語忘光了。演歌仔戲時我正講著閩南語，河南話經常就冒出來了。觀眾就在下面笑，說猜猜看我下一句講的是閩南語還是河南話，非常有趣。”王海玲笑道。

　　王海玲的兩個女兒劉建華、劉建幗，在2004年創立了“奇巧劇團”，力求“文本現代化、表演生活化、音樂多元化”，主打“難以被歸類的”劇種和創意形式。曾改編德國戲劇家布萊希特名作《高加索灰闌記》，結合歌仔戲、豫劇、搖滾音樂劇，以“搖滾新戲曲”吸引年輕人。另有作品《我可能不會度化你》，在多劇種糅合外，還以吉他、小提琴代替大弦和梆子做伴奏，力圖呈現多元的舞台風貌。

　　“劉建華在豫劇團裡唱小生，有時會在奇巧劇團的作品裡表演豫劇唱段。有觀眾覺得她唱得很好聽，就想知道純正的豫劇是什麼樣的，於是轉過來看我們豫劇團的演出。”王海玲說。

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